15 SEP 2021

Conecta FICTION: Nuevas oportunidades para players globales

Tras realizar un análisis de la producción en Europa, la tercera jornada de Conecta FICTION debatió el uso de la Inteligencia Artificial en las obras audiovisuales, la coproducción con Portugal y la sinergia entre las plataformas y los players tradicionales en Europa.

Compartir

Una nueva jornada comenzó en Conecta FICTION 5 analizando el ecosistema de producción europeo de la mano de Enrique Lozano, director General, GECA y Gloria Saló, directora Consultoría de Contenido y Producción. Lozano manifestó que actualmente los jóvenes europeos que nacieron en la era digital son renuentes a seguir las tradiciones y hábitos de consumo de sus padres y asimismo, “los boomers están dejando espacio a hábitos de consumo para los que no son nativos, se suman a los podcasts y videojuegos”, contó. Otra tendencia que se observa en el viejo continente es la falta de interés por el deporte, un género que ha sido una locomotora para el entretenimiento. “Las últimas Olimpiadas fueron las menos vistas y esto puede cambiar el escenario y las expectativas. El deporte va perdiendo protagonismo entre los más jóvenes y los broadcasters quieren buscar una locomotora sustituta y por eso se están volcando la ficción”, argumentó.

Por su parte, Gloria Saló realizó una comparación entre la producción de Estados Unidos y Europa. Estados Unidos se mantiene líder en la producción de ficción con 210 producciones en 2020 y el género que más se produce es el drama, seguido por la animación y luego la comedia. Asimismo, el dramedia se mantiene fijo y van en baja las series antológicas y las sitcoms.

Con respecto a Europa, Reino Unido lidera la producción de ficción, y el drama nuevamente es el género por excelencia. “También ha ido ganando terreno la comedia y evolucionaron las miniseries”, contó Saló. En el país se produjeron 48 series en lo que va del año, todas centradas en el drama y con historias de suspense y policiales.

Alemania cuenta con una producción estable de ficción, con auge del drama, la comedia y las miniseries y en el país se han estrenado 39 series en lo que va del año. “Las plataformas y las canales regionales son las que más producen en el país y el género policíaco es el que predomina”, describió la ejecutiva.

En España aumentaron considerablemente las producciones de series desde el 2016, “antes se hacían series más largas y con más temporadas y ahora se hacen más series, pero más cortas, con menos capítulos”, sostuvo Saló. En el país se estrenaron 21 series en lo que va del año y el drama es el género con mayor presencia,  destacándose también la comedia y las miniseries.

En el caso de Francia, la producción de series se mantiene estable desde 2018. Como en los demás países el drama es el género predominante, aunque existe hay una diversidad de géneros a la hora de contar historias. “Hay un aumento de miniseries y dramedia y la animación para adultos que crece en todos los países”, comentó la directora Consultoría de Contenido y Producción de GECA. En lo que va del año se han estrenado 35 series, en su mayoría dramáticas y con policial y suspense como subgéneros.

En Italia creció la producción de series en los últimos años con el drama como género predilecto. “En 2021 se estrenaron 18 series de drama y miniseries y la comedia perdió fuerza en el último año”, ilustró la ejecutiva.

Por último se hizo referencia al proyecto Nordic 12 (Nordvisión) que firmaron las televisoras públicas de los Países Bajos, un acuerdo de coproducción anual de 12 títulos de ficción, con predominio del drama y crecimiento de la comedia.

El uso de la Inteligencia Artificial

Uno de los primeros paneles del día tuvo como foco la utilización de la Inteligencia Artificial como una poderosa herramienta para catalogar el contenido, orientar talento y creativos a la hora de escribir la historia de éxito, para predecir y retener la audiencia y para que los inversores puedan calcular el rendimiento económico que obtendrán de su aportación a la financiación de una obra audiovisual. “Aún existen muchas dudas y miedo de utilizar la Inteligencia Artificial en las obras audiovisuales, los escritores tienen miedo de que ya no los necesiten y los productores también, piensan que se van a utilizar fórmulas matemáticas y no la creatividad”, indicó Alexandra Lebret, directora General, European Producers Club.

Por su parte, Sami Arpa. CEO & Founder de Largo, definió a la Inteligencia Artificial como una herramienta que abre muchas posibilidades en el sector, porque permite gestionar datos para alcanzar los objetivos propuestos. “Nos proporciona nuevos ángulos y puntos de vista y es un apoyo a la toma de decisiones basada en los datos”, afirmó. Asimismo, Javier Fernández, profesor de Ciencia de la Computación e Inteligencia Artificial de la Universidad Pública de Navarra señaló que el problema que surge es la calidad de los datos y las fuentes en donde se extraen. “Tenemos que empezar a compartir datos, cuanto más datos tengamos, más precisas serán las predicciones y lograremos mejores resultados, pero los datos deben estar protegidos. Si queremos que la IA funcione, debemos tener datos numerosos y de calidad”.

OnSeries Lisboa tendrá su primera edición

ONSeries Lisboa, showcase dedicado en exclusiva a la ficción portuguesa finalmente confirmó su primera edición para los días 25 y 26 de noviembre de 2021 en el Centro Cultural de Belém, también conocido como CBC en Lisboa. ONSeries Lisboa nace como un encuentro internacional que permitirá un alto nivel de formación, promoción y networking para la industria local y será un escaparate para las series de TV producidas en Portugal. El foro está diseñado para que puedan surgir coproducciones realizables, con sesiones de pitching para nuevos proyectos y acciones específicas de fomento de networking.

Como caso probado de coproducción internacional con Portugal, se mostró un adelanto de “Sequía”, la primera coproducción entre RTVE (España) y RTP (Portugal). “Se trata de un thriller policíaco de investigación que incorpora elementos sociales y de melodrama”, describió Jorge Sánchez Gallo, presidente de Atlantia Media, productora encargada de la serie junto a Coral Europa.

Por parte de las cadenas públicas, Amalia Martínez de Velasco, directora de Contenidos Generales de RTVE, señaló que eligieron sumarse al proyecto porque “es una historia muy interesante, con un paisaje e imagen visual muy impactante y porque significa una colaboración con la cadena pública de Portugal.”

“Hace años que intentábamos hacer coproducciones internacionales y España está muy cerca”, señaló José Fragoso, director de Programa de RTP. “En ficción nunca habíamos hecho una serie, es muy importante la colaboración entre las cadenas públicas europeas”, indicó.

“Nada”, el nuevo proyecto de Mediacrest

La productora española Mediacrest presentó su nuevo proyecto audiovisual surgido de la adaptación del ícono literario “Nada” de Carmen Laforet.  La escritora y guionista Elvira Lindo es la encargada de adaptar la novela a una serie de TV y compartió el panel junto a Daniel Domenjó, director ejecutivo de Mediacrest y Alberto Macías, responsable de ficción de la productora, en donde abordaron la importancia de las adaptaciones literarias como fuente de historias de éxito para el sector audiovisual.  “Llevar una historia literaria a imagen es una de las cosas más difíciles. No queremos que sea una mirada al pasado sepia de los años 40, porque ser fiel a ‘Nada’ es hacer algo actual con una novela que sigue llegando a los corazones de los lectores”, comentó Lindo.

La nueva era Star Original Productions Latam

Leonardo Aranguibel, jefe de Operaciones y Estrategia de Producción de Walt Disney Latin America y Mariana Pérez, responsable de Producción de General Entertainment de Walt Disney Latin America presentaron los higlights de produccion original para Star+ para la región. Uno de ellos es la comedia de 35’ “El Galán”, rodeada en México. “’El Galan’ es una historia que va a gustar mucho al público, pero también a los ejecutivos de la industria”, contó Aranguibel.

Otro proyecto original que presentó la ejecutiva de Disney fue “Limbo, hasta que lo decida”, una historia que trata de la reinvención femenina. “Es una serie que nos enorgullece mucho, con una alta factura, con talento estupendo de España y Argentina y una historia que conecta orgánicamente estas dos lugares”, puntualizó Aranguibel.

Otro original de Star+ es “Terapia Alterntiva”, protagonizada por Benjamin Vicuña, la China Suarez y Carla Peterson. Es la historia de dos amantes que recurren a la terapia para poder separarse porque ambos paralelamente tienen su propia familia. “Es un producto muy divertido y a la vez muy inquietante, porque divierte, pero también interpela a la audiencia y está muy bien actuado”, señaló Aranguibel

Con foco en Brasil, Star+ emitirá la tercera temporada de “Impuros”, la serie que ilustra el tráfico de drogas en las favelas de Brasil.

Otro gran proyecto es “No fue mi culpa”, un seriado de 10 episodios que ya se filmó en México, Colombia, Brasil y próximamente Argentina y que ilustra casos de femicidios en estos países. “La serie está dirigida, guionada por mujeres y el 80% del equipo también la compusieron las mujeres”, contó Pérez.

Por último, los ejecutivos anunciaron “Santa Evita”, la historia del cuerpo de Eva Perón, que fue embalsamado y tomado como objeto de poder por los enemigos de su marido Juan Perón.

Streamers, el nuevo ecosistema global

En esta segunda parte del panel, streamers, productoras, cadenas tradicionales, plataformas compartieron sus puntos de vista sobre el rol que juegan ahora los streamers globales en el panorama actual televisivo. Alberto Fernández, director de Contenido Digital, Playz, RTVE realizó un repaso sobre la oferta VOD de RTVE que nació hace 10 años con gran éxito pero que reconoció que luego el ecosistema evolucionó y no estaban preparados para eso. “Hace dos años lanzamos RTVE Play y es una plataforma  que sí puede competir con otros players del mercado”, sostuvo. El ejecutivo tambien reconoció que los modelos de negocios evolucionan, cambian año año y “uno tiene que adaptarse, sobre todo en el área de distribución y en la forma de generar contenido”, indicó.

Por su parte, Katarzyna Drogowska, directora de Producción y Equipo Editorial de Player, Player.pl, TVN Discovery Group agregó que en Polonia es importante la compatencia es fuerte, “hay muchos players globales y locales y el publico es exigente y el precio de la plataforma también es muy importante”, remarcó.  

Por Romina Rodríguez